針對十九世紀開始的浪漫時期：主張建築必須透過其獨特性達到藝術的境界──為此，AdolfLoose在十九世紀末擔憂地說：「最優秀的建築形式已經存在！」「個人的天賦及原創性已經夠了，就讓我們重複形式，讓每個建築物看起來都大同小異吧！」AdolfLoose對於浪漫個人主義以及英雄式崇拜的恐慌，一百多年後在台灣，意外有了一個諷刺版本的對照：透天別墅。

無論是對於整體環境的對應、格局配置、營造工法及材料、建築本身自明性的表現、風格甚至是其商業行為的操作，台灣的「透天別墅」就好像與那些流通的錢幣或是語言一樣一成不變。當初AdolfLoose主張以理性的方式恢復空間的和諧與秩序，在台灣的「去菁存蕪」之後，只剩下大量無聊與單調的複製。是的，蓋房子最後真的像是在印鈔票，只是容易偽造而價值不高；而建築與都市的雖然存在著語言，但是也因為字彙粗俗，人卻也不再與之對話。在本案中，我們嘗試著用「空間設計」的方式，來賦予這樣一成不變的建築形式一種新的使用、操作與看待。我們考慮的是，例如：

「當你坐在前院的時候，你跟那些植物的能有多靠近？能夠摸到？甚至聞到？」「當兩個車庫的門一起打開，我是不是能夠清楚的知道我該回哪個家？我的？還是鄰居的？」「當我從客廳沿著樓梯往樓上走，從梯間的空間的形式就可以清楚地判斷我來到的每個房間與樓層：是主臥？小孩房？女兒房？還是男孩房？」

「客人使用衛浴的情況與家人的不同會是在哪裡？私密性的強度與空間服務內容又會有甚麼不同？」「即使我們一家人在客廳用餐，是不是能一樣的優雅？如果不是優雅，能不能變的好玩？」「躺在床上可不可以看著星星入睡？然後隔天是小鳥的歌聲叫我起床？」「我是不是該幫我的房間起個店名？我想的是一個私人的俱樂部！我的朋友應該常常來找我！」「我的房間應該像個變型金剛，可以隨時調整各式各樣的使用形式，不論有多少形式，至少要有一種不會被貓抓壞的形式：我有養貓！我愛貓！」「我能夠在院子裡一邊烤肉一邊喝啤酒一邊看王建民嗎？我想認識鄰居的女兒，她跟我上同樣的大學！我想她跟她老爸應該喜歡這樣的party！」

「隔間牆所區隔的到底是甚麼？空間？空間感？光？私密性？範圍？該是如何的材料？磚牆、輕隔間、隔音牆還是一大片玻璃或玻璃磚？有沒有調整的彈性？」「我喜歡有換房間的感覺！但不喜歡麻煩！」「怎樣才能讓我每個季節都可以在我房間的露臺看書打電腦寫報告？我得多利用我的露臺才對！畢竟我的房間不大───有一點樹蔭怎樣？有可以讓光著腳丫感覺到一點涼爽的戶外地坪怎樣？有個壁爐怎麼樣？有個可以升個火煮茶煮咖啡的地方怎樣？」「我肯定小孩們的所有社交活動並積極參與或從旁協助。我喜歡跟我的小孩子們聊天！無論是在廚房、臥室、餐桌、客廳，這樣我會多了解他們一點！」

於是乎，一間房子不再是建設公司可以按照工廠的生產線大量複製販賣轉手的房子，也不再是只是頂著某位設計師或是某家設計公司光環用以彰顯彼此名器的作品，而是更活生生的一種生活態度的紀錄與展現。最後我們會發現生產美的價值從來不是那些動機單調的建商，也不是作英雄裝扮的設計師，而是住在裡面的人，可愛的人們！