《與建築大師面對面》負建築派大師─隈研吾

The One南園，是已故建築美學大師漢寶德教授的得意代表作，運用當地的檜木與紅磚等元素，融入自然山水、園林風光的思維，造就了華人世界最大的檜木建築群創作。而屢獲國際大獎的日本建築大師隈研吾，作品以日式和風與東方禪為主要風格，由他所獨創的「負建築」、「弱建築」流派，更在當代建築史上佔有舉足輕重的分量，當台灣與日本兩位當代知名建築師的作品相遇，將會碰撞出甚麼樣的火花？

在創立三十年的The One南園，迎接出自隈研吾大師之手，費時兩年得以完工的「風檐」大型地景作品，大湖森林柯竹書與楊愛蓮設計師不僅親臨觀摩細品大師作品，更與隈研吾大師面對面，深究大師的設計理念與這次合作的精采過程。

大湖森林：負建築、弱建築是目前當代建築業界對於您的建築作品風格的統稱，那您希望從這樣建築設計的概念上，傳達出甚麼樣的想法？

隈研吾：一開始是在二十世紀的工業社會之中，全部都是水泥建築為主導，對於這樣的情況我覺得不滿意，因為在那樣的建築環境裡讓人感覺不舒適，於是我衍生取代水泥建築的想法，就是所謂的負建築和弱建築，想用更溫柔的素材來建造出讓人感覺柔軟的建築，就像現在所處的這個「風檐」作品一樣，就是我想傳達的想法。

大湖森林：在這一次與The One南園配合創作地景藝術的過程當中，隈研吾大師想要傳達什麼樣的概念呢？

隈研吾：The One南園的哲學，除了歷史很重要、檜木很珍貴以外，我們從一開始工作就很享受，這個地方除了有美麗的大自然，更有很棒的歷史感，所以設計概念就是凸顯台灣自己的工程技術。興建這個建築時，要很小心不破壞植物，然後一根一根的慢慢建立，真的很辛苦，但台灣的建築師卻能在很短的時間內完成這個美麗成品，連我們都嚇了一跳，尤其上面的布幕要貼得平滑是很辛苦的，是比外表看起來更困難的建築。

738根檜木風檐櫛比鱗次的精準榫接令人驚艷

大湖森林：以現階段的世界建築潮流來看，還是以西方建築在強勢主導，請問未來東洋的建築風格，如何影響將來建築的設計趨勢？

隈研吾：我覺得西洋建築的世代已經快要結束了，因為西洋建築是在二十世紀的工業社會中，美國為了產業發展所以大量製造鋼材，並不是為了人而造的建築，而現在這個世代是需要更溫柔、對人類更好的建築，不適合的工法會慢慢淘汰，在這個世代我覺得是這樣。

大湖森林：自古以來，建築堪稱是最巨型的美學作品，對您而言，它代表甚麼樣的意義？對社會而言，又代表甚麼樣的意義？

隈研吾：自古以來，建築就是與把每個個體聚集起來的社會群體有關，也就是說，建築這件事會因為不同的目的而產生，例如：為了生產工作而造，或者是為了公司而造，在二十世紀我們只考慮社會經濟而建造，現代應該要再一次回歸建築的本體─是為了把群體聚集在一起。我所嚮往的弱建築，就是為了將人類聯繫在一起，在這樣的建築理念下，設計出了「風檐」等作品，把愛著同樣地方、愛著同樣文化的大家聚集在一起，朝著這樣的目標努力著。

日觀風檐光影氣象萬千

大湖森林：對於未來，請問隈研吾大師期許自己在建築業界，或者是文化領域，可以扮演甚麼樣的角色？或者是產生甚麼樣的影響力？

隈研吾：建築的世界之中，每個人做著自己眼前的工作，沒有時間去考慮自己在這個業界中能扮演甚麼樣的角色，我設計的各種建物，並不是想著一定要按照我的風格設計，重點應該是，考慮怎麼樣是適合所有人，不是想著要蓋得多豪華，而是為大家設身處地考量需求，設計出這樣的建築，我是這麼想的。

促成這次合作的The One南園執行長劉邦初，談及合作之初，本著人天共舞的精神，想要做一個大家來可以溫暖、擁抱的一個想法，長年推動負建築的隈研吾建築師，相當契合這次的設計概念，因此開始了這次的合作契機。在這次「風檐」的作品中，所有建築的結構，甚至施工都是在台灣完成，不僅從施作過程中學習，也藉由團隊實踐把在地化做到極致，更是將國際化做到具體的展現。

夜間風檐呈現出極富層次的美感

經由這次的大師面對面訪談，柯竹書設計師表示，「透過與隈研吾大師訪談的機會，讓我對他充滿理想、與關懷的人文內蘊深感佩服，藉由隈研吾大師在台灣第一項大型建築作品，親眼見證了負建築所帶來的震撼與感動。」